Джейн Джейкобс. 5. Використання Зелених Скверів. Смерть і Життя Великих Американських Міст. (1961). Частина ІІ

 Хороше розташування місцевого скверу, це те, чим живиться мікрорайон, те, що формує його вартісність, невдала ж локація може зашкодити цілісності мікрорайону. Очевидно, що місце, яке виглядає як тюремне подвір'я, не буде ні приваблювати користувачів, ані впливати на оточення, таким чином, як би це могла робити оаза. Але є різні оази, і деякі запоруки їхнього успіху не завжди очевидні.

Найбільш успішні місцеві сквери переважно не зазнають конкуренції зі сторони інших відкритих просторів з найближчого оточення. Це зрозуміло, оскільки люди у містах з усіма їхніми зацікавленнями та обов'язками навряд чи можуть пожвавити чи зробити цікавішим безмежний простір місцевого узагальненого скверу. Люди у місті вкладали б свої сили у сквери більшою мірою, якби це був бізнес, який дозволяв би впровадити, наприклад, велику кількість торгових центрів, променад, ігрових майданчиків, парків та невизначених території, що були представлені у типовій схемі радіального міста-саду і підсилені офіційними міськими вимогами щодо того, щоб великий відсоток території залишиться незабудованим.

Джейн Джейкобс. 5. Використання Зелених Скверів. Смерть і Життя Великих Американських Міст. (1961). Частина І

Умовно, місцеві зелені сквери чи схожі на парки відкриті простори вважаються благом покладеним на обділене населення міст. Давайте поглянемо на це з різних сторін і розглянемо міські сквери як обділені місця, що потребують для себе турботи і блага життя. Це більше відповідає реальності, оскільки люди насправді використовують сквери і роблять їх успішними – або навпаки утримуються від користування ними і прирікають сквери на відторгнення і занепад.

Сквери, це непостійні місця. Їм притаманні крайнощі популярності чи непопулярності. Їх поведінка далеко непроста. Вони можуть бути чудовими елементами районів міст, і економічними активами для свого оточення, але небагато з них є такими. Вони можуть ставати більш любимими і цінними з роками, але, нажаль, лише кілька показує цю постійну силу. Для кожного Рітегаус Скверу (Rittenhouse Square) у Філадельфії (Philadelphia), чи Рокфеллер Плаза (Rockefeller Plaza) або Вашингтон Сквер Парк (Washington Square Park) в Нью Йорку (New York), чи Бостон Коммон (Boston Common), чи їхні еквіваленти в інших містах, є десятки бездушних міських вакуумів під назвою парки і сквери, обділених протягом десятиліть, мало використовуваних, нелюбимих. Як казала жінка з Індіани, коли її запитали, чи подобається їй міська площа, «Тут нікого немає окрім брудного волоцюги, який плюється на землю і намагається заглянути тобі під спідницю.»

“Навчаючись у непримітного”. Інтерв‘ю Флоріана Гайльмайєра з архітектурною групою AMUNT (Architekten Martenson und Nagel Theissen) (2012)

Дім Шребер, Аахен, 2011 

Флоріан Гайльмайєр: Соня та Ян, ви знаєте одне одного ще з тих часів, коли ви разом навчалися в Академії Образотворчого Мистецтва в місті Штутгарт, тоді як Ян та Бйорн познайомились один з одним в процесі співпраці із Арно Брандльгубером та Берндом Кніссом у Кельні.  Однак можна стверджувати також, що тим, що звело  вас разом була достатньо специфічна пристрасть до збирання візуального матеріалу, результатом якої стала фотоколекція «Будівлі проміжного міста» («Bauten der Zwischenstadt»).

Ян Тайссен: Після закінчення коледжу я короткий проміжок часу працював на постачальників торгового обладнання. У той час я багато їздив регіоном довкола Штутгарту. Я зауважував ці незвичні комерційні вілли: дивні гібриди – дуже штивні та водночас гнучкі будівлі – які часто змінюються та розширюються в процесі багаторічних перебудов. Я почав знімати ці об‘єкти на фотокамеру; Соню також покорило це заняття і ми проводили цілі літні тижні, систематично подорожуючи позаміським простором. Пізніше ми показали ці фотографії Бйорну, який був від них у такому ж захваті як і ми.

Інтерв`ю Франчески Піккі з Архітекторами Де Вильдер Вінк Тайллю (Architecten De Vylder Vinck Taillieu, advvt) (2012)

Дім Берн Гайм Бойк, 2011

Три будинки, нещодавно збудовані архітекторами Де Вильдер Вінк Тайллю поєднують прадавні проектні методи із абсолютно новітніми експериментами: підхід до проектування, який вводить елементи контексту в поетичну суміш смислів.

Кас Остерхюс: Новий вид будівлі (2010)

Кас Остерхюс. "Новий тип будівлі"

1.1 Світ обертається

Світ змінюється. Так само і архітектура, мистецтво будівництва. Архітектура ніколи не буде такою ж, оскільки світ суттєво змінює її комунікації і методи виробництва зі зростаючою швидкістю. В цій книзі я представлю теорію та практику архітектури, яка заснована на принципах поведінки рою. Все зводиться до провокаційного припущення, що всі будівельні компоненти повинні бути розроблені як активні елементи. Я прийшов до висновку, що будинки і їх складові більше не повинні бути пасивними об'єктами. Це припущення робить революцію в організації проектувального і виробничого процесів, а також повністю змінює нашу взаємодію з будівлею. Новий вид будівлі спирається на вторгнення в будівельну індустрію таких цифрових технологій як параметричне проектування, генеративні компоненти, виробничий процес масової кастомізації «з файлу до заводу» та вбудовані інтелектуальні агенти.